袁凌，写作者。主要作品：《青苔不会消失》《我的九十九次死亡》等。

除了变成他们生活的自己人，在写作的时候还要注意不要使用矫揉造作的语言，不要忙于发泄情感和发议论。虽然说议论看起来很重要，但是比起他们的生活经验，并不重要。

青苔不会消失

袁凌

大家好，我叫袁凌，是一个以写字为生的人。一个写字的人上来讲青苔，肯定不是要做科普。是因为我写过一些像青苔一样卑微而有某种生命力的人，这些人收在我的《青苔不会消失》这本书里。

先说一下青苔。我是乡下长大的，在我们那儿青苔很常见。它不是长在很好的地方，它长在比较差的废墟、石头上面。这说明它有一种修复的功能。如果一个地方被毁了，什么都没有了，它恢复生机的时候，第一种长出来的东西肯定是青苔。另外青苔很顽强，它不像别的花、乔木，需要很多的水分、很多的阳光。它只要一点点水、一点点阳光就可以生长。

说完青苔，来说一下像青苔一样的人。这些人中，我首先想说的是我的外婆。这当然很俗套，但是大家都是这么开始的。小时候我们家很特别，我们就住在外婆的院子里。外婆的院子里有两个看上去很对立的人，一个是外公，一个是外婆。

外公是一家之长，他虽然已经老了，平时也不大活动，但是他的身影显得很庞大。他搬一把椅子往院子里一坐，手里拿着一个大烟杆带着一个铜的大烟锅，看着哪个小孩子不顺眼，顺手就给你一烟锅。大家都很怕他。他的身影笼罩着整个院子，有点像巴金的《家》里面的那种大家长。

相比之下，外婆就好像不存在。她像什么呢，她像青苔，但是还不像正常的青苔。她像那种没什么水分，也没得到什么阳光的枯萎发黑的青苔。连这么一点点色彩和光线都没有，更别说声音了。

她生下了院子里所有的后代，但是她好像是最不重要的、辈分最低的。因为我作为一个外孙，我不记得她的姓，不知道她的名字，我就只知道她是外婆。这其实是很荒诞，但那个时候就这样。

但就是这么一个外婆，一个像青苔一样卑微的人，她也有特别的时刻。就好像青苔，平时不起眼，但是如果在一个树林里面，阳光突然射入照在地上的青苔上面，青苔立刻会显得非常辉煌，那种灿烂超过了周围的乔木和更显眼的植物。外婆也有这样的时刻。

我记得我6岁那年，有一天外婆忽然把我叫到墙角，掏出一个东西给我，是一个热乎乎的带着温度的煮鸡蛋。这个东西让我惊呆了，我有一年没见着这个东西了。外婆说，你今天满6岁。我的生日，我忘记了，我母亲也忘记了。

我母亲可能是不敢想起来，因为她没有办法来满足这个生日。但是外婆比她稍微有能力一点，妯娌给她拿供养，她可能会有一点点物力。她没有上过学，她也不懂阿拉伯数字，但是她记得院子里每一个小孩的生日，也记得我的。

她把这个鸡蛋给了我。这么一个小小的鸡蛋，它的热量，它里面的温情，可以支撑我度过一整年，也可以支撑我度过以后的整个人生。到现在，这个鸡蛋的热量还在眼前。

另外一个时刻是开春了，出猪圈。出猪圈是一项很脏很累的活，但是我很喜欢看人出猪圈。冬天的堆肥，把猪粪和茅草、玉米秆子混在一起，把它发酵一冬，开春的时候再把它翻起来。这时候它有一种芳香、苦涩，又混杂着一种升腾的腥味，让你感到春天来了，生命萌动了。这种感觉我很喜欢，所以我就在一边看。

外婆干活的时候看起来很有劲，跟她平时在院子里佝着肩像一把柴一样的感觉很不一样。我看着的时候，外婆的镐耙挖到了一个东西。她把那个东西捡起来，看了一下，一下子扔给我，说拿着。

这个东西很小，它带着小小的闪光弧线落在我脚下。我把它拾起来一看，是一枚一分钱的硬币。一分钱的硬币肯定是世界上最小的钱了，但是外婆把它抛给我的时候，闪闪发光，看起来像具有魔力一样。

外婆抛掷钱币的姿势非常有力，她吩咐我的语调是铿锵的、不容置疑的，就像这个东西具有很大的价值。我得到这么一枚小钱，可能没过多久也就丢掉了，不知道到哪去了。但是外婆这一刻的力量和决心，这样一种权威，跟她平时在人多的场合那种完全不一样的状态，就留在了我的心上。

我还要讲一个我的老师。我的老师是一个地主崽子，他学习很好。尽管他跟家庭划清了界限，但因为他是地主崽子，还是没能上大学，是一个卑微的老师。他同时还有鼻炎，一讲课就带着很重的鼻音。他很早就发现了我的文学才能，给我们订《儿童文学》，订文学期刊，把他家的名著给我看。每次我的作文，他的批语都非常地用心，一长串一长串的，我现在都还记得。

这个老师是我以后写作中另外一种人物的来源：被体制排斥，或者说受到历史伤害的知识分子。他们和外婆那样的底层人物，后来构成了我写作的两个系统。

成年以后我就开始写作了。因为我特别不喜欢体制，所以我后来选择了记者这么一个行当。这个行当有什么好处呢？它可以让我接触生活，也能让我保持一个写作的习惯。但是这当中也有一个矛盾，有时候还比较尖锐。

看起来我是接触了很多生活，经常奔波于各个生活现场，草台班子、贫民窟、贩毒的地方、收容所，这些地方我都去过。但是这也意味着每一种生活我都不是当事人，我只是去看了一下。

尤其是入行头几年，在做动态报道的时候这个感觉特别强烈。你去了以后看了一下，并没能看见人家生活的日常内心。人家那种人性的沉淀，那种记忆的丰富性，你都没有，你就是为了写一个稿子去了又走了。

我入行不久是在重庆，年。当时接到一个报料，在菜园坝火车站附近的棚户区，有一个小女孩被几个棒棒和老人用糖果诱奸多次，得了妇科病，快死了。我们去了以后，派出所说是没有证据，把那几个人传讯了又放了。我们也找到那几个人，他们都不承认。

而这个小孩由于窘迫，一句话都不肯说。我很着急，后来我就提了一个不太合适的问题。我记得在她家的棚户区面前，我蹲下来看着她说：你想不想活？你要想活，你就把情况告诉我们，我们才能帮你。

小女孩有点被这个问题震到了，她就看着我说：我想活。然后她就开始把内情告诉了我。我现在还记得她的眼神。可是我们没有帮到她，很快她就去世了，那些人也没有受到惩罚。

我实际上提了一个有忌讳的、不太合适的问题。她向我敞开了心扉，我却没有帮到她。这种介入是一种非常外部性的介入，我报道了，却没有改变她的命运。所以想到这个小女孩我总是非常不安。

我在法院干过几个月，参与过几个案子，我知道那种介入是一种内部性的介入，你的决定，你做的事，可以改变他的命运。

后来我到了北京，开始做深度报道。看起来好像是强了一点，但是这个所谓的深度报道有多深呢？也就是一周有一篇。这一周7天能干什么呢？表面上看你好像是达到了某种深度，但是后来发现，你采访了不少人，这些人只是构成这个深度的材料。这些人本身的生活并不重要，他们只是服务于这么一个看起来有某种深度的稿子。

我在《新京报》的第一篇深度报道，也是《新京报》的第一篇深度报道，叫《北京非典后患者骨坏死调查》。当时SARS危机中使用了大量的糖皮质激素疗法，之后出现了大量的后遗症，但是都不让报道，我用了很多工夫去找到了这些人。

其中有一个人我印象很深。她是一个外地的保洁员，医院保洁的时候感染了SARS病毒。按说她也为SARS的防治作出了贡献，可是她是外地户口，没有医保，她也没有钱买药，什么也没有。怎么办呢？她就去当“小白鼠”，当试验的备案小白鼠。

医院，去拿这种没有证实临床疗效和危害性的试验新药来吃，她的身体周围摆满了各种各样的大药包。一旦这些药被证明安全性没有问题，有疗效，她就不能再免费吃了。

她背对着我，我看着她的背。她的背也不是很直，佝髅着。我可能都忘记了她的脸了，但是我忘不了这个背。这是一种承受的背影。她只是我采访的很多SARS后遗症患者中的一个，我稿子写出来了，也有一些影响，但这个人消失了，我再也不知道她的下落。

我写过一个深度报道，叫《尘》，是写尘肺病人的，主要是我家乡的尘肺病人。我记得在一个叫鸡公峡的地方采访一对兄弟。我去的时候弟弟已经过世了，哥哥告诉我弟弟去世之前的情形，他照顾了他。

他带我去看弟弟的坟。我们经过一个杂草丛生的小径，走了很远，到了一个山坡上。弟弟的坟就在那里，看起来没有好好地垒。我们家乡的坟都讲究垒得圆，他的坟是方的。

我问他，你得了尘肺病没有？他说没有。但是他在他弟弟坟前背着手沉思，我不知道他在沉思什么。我是为了写稿子，所以之后我也就没再去想这个事。结果第二年我回家乡去，听说他也死了，也是尘肺病。

他死得比弟弟悲惨。弟弟有他照顾，他没人照顾。他最后的半年是租了一个房子打豆腐，死了几天以后人们才发现。我并不了解他最后经历了什么。

我其实非常不满意这种状况。有人会说是，你可能没有写到每个人的生活，可是如果我们的报道改变了一个制度，促进了某项社会进步，那不是很有意义吗？比如孙志刚案这种稿子。孙志刚案的记者陈峰，就是我在《新京报》时候的上级和搭档。

我知道它有它的意义，但是我还是有不满的。即使是偶尔取得了轰动的新闻效应，解决了某个具体问题，甚至达成某种制度改良，仍无从改变沉默的背景。这种光荣我也经历过，知道其中多有夸大，更多是有意的让步，报道做过去之后慢慢地也就耗散了，这个人也消失了。

我再举个例子吧。大家看过贾樟柯的《三峡好人》，讲奉节的，我也遇见了一个我觉得是三峡好人的人。一个老人，他壮年的时候曾经带领大家去反抗滥征农业税费。大家知道后来农业税费取消了，这是一个改革的进步。这跟他当时的举动有关系，他当时的行为在重庆也是一个新闻。

这次他见我是做向导和报料人，因为奉节山区有很多农民被武装分子操纵种鸦片，一种几千亩，持枪种。我当时还是冒着很大的危险跟他上了山，我就不说采访的具体经过了。

我就说这个老爷爷。在山上强烈的阳光下面，我看着他的脸，这张脸就像油画家罗中立画的《父亲》。罗中立《父亲》的脸是千沟万壑的，一道道的皱纹放射状的，这个老人的脸也是这样的。

但是我感觉他跟罗中立的《父亲》的脸还不一样。那个脸上有一层涂抹上去的金黄色，像一朵向日葵一样。这个老年人的脸是黧黑的，黧黑到微微发光。它像是一种木雕，就像上帝用上千次刀工亲手雕刻的脸。

这次暗访顺利地完成了。过了好几年，他忽然打电话给我。他说：哎呀，袁记者啊，我出了一个大事嘢。那最后一个“嘢”字带着一种哭腔。他唯一的儿子死了，在张家口的一个铁矿里出了事情。

他怀疑儿子是被人弄死的，想让我帮他。这么大的事，他的语调里并没有显示出何等的悲痛，可能他已经习惯了压抑自己，但是我听得出他心里面那种颤抖。

我报了题。报社说，死个人，又不是北京的，社会新闻做不了，深度新闻不够做，算了。我就没法做。他把儿子的照片给了我，照片是火化前在殡仪馆的冰柜里，脸上带着血痂。我因为没有替他完成这个事，所以把这个照片长期地放在我的桌子上看着。直到有一天照片被我的室友撕掉，他觉得太可怕了。

想到这个老人我就在想，他也曾经是新闻的主角，他推动了社会的进步，他是那个为众人抱火的人。可是农业税取消了，新闻过了，他自己的儿子死了，没人觉得这个事大。比起他报的种鸦片的料，儿子的死没有意义。没有人愿意报，我也帮不了他。

这时候我就觉得作为一个记者，在编辑部的支配下做选题是有点可悲的。所以我想我应该有一点独立性，这样慢慢地我的写作走上了一个非虚构的道路。就是说我不再只是一个记者，我希望自己长期地